PazoliniPipe

ALP-films запускает новый проект, пока с рабочим названием.

"Отныне я работаю в короткометражном формате, - говорит А. Галичанин, - потому как не хрен растягивать. Зрителю нынче некогда, нужно учитывать убыстрение времени".

Было время - кино осваивало большие формы, считает режиссер. Кинематографисты пытались перенести на экран действительность. Кому-то удавалось больше, кому-то меньше. Но, идя этим путем, киноязык выродился до банального многословия.

Сериалы - попытка перетащить на экран много действительности. Но это дает обратный результат - у тех, кто их смотрит, исчезает действительность. Они перестают жить своей жизнью, персонажи становятся им ближе своих ближних. Все это настолько испортило восприятие кино, что есть только один способ вернуть в него живинку - стать кратким.

paint © Steve Kilbey

Первый замысел короткометражки Галичанина аппелирует к итальянскому неореализму, в частности -  к Пазолини, к его поискам синтеза эротики и философии. Отсюда название - PazoliniPipe. 

C ассоциативным рядом будущего фильма слово pipe соотносится как название вертикальной черты в компьютерном сленге. Преодолеть некую разделительную черту, отделяющую один жизненный этап от другого - таковы нравственные задачи героев. Если в "Диалогах Платона" сюжет цементировали отношения отец - сын, то в новом замысле внимание уделяется материнскому влиянию.

Молодой человек боится покинуть домашнее гнездо, начать самостоятельную жизнь. Мать, воспитывавшая его одна, калькирует на него чувства, которые женщина испытывает к мужчине. Это создает деформацию отношений из родительской плоскости в эротическую. У сына зреет желание убежать, но он не решается, считая, что такой поступок убъет мать.

Однажды юноша знакомится с художником, который рисует портреты "людей-деревьев", где лица сливаются с листвою, стволами, корнями. Он увлекается историей друидов. В мастерской художника воображение молодого человека поражено этими образами. Художник делает набросок портрета молодого человека. Общение затягивается, и они укладываются на ночлег прямо в мастерской.

Молодому человеку снится странный сон. Будто бы среди ночи он просыпается и бродит среди портретов людей-деревьев. Потом он видит человека, так же бродящего среди портретов, и понимает, что только что видел это лицо на портрете.

"Ты же портрет!" - кричит он незнакомцу, дотрагиваясь до его лица. Затем разрывает его, как полотно, и оказывется в роще. Здесь он чувствует чьё-то преследование. Преследующим оказывается художник, который во сне превращается в искусителя.

В то же самое время мать молодого человека видит свой сон. Это была первая ночь, когда он не пришел домой и даже не позвонил. Она долго ждала его, лишь под утро задремала. Сон открывает ей правду на взаимоотношения с сыном - в нем она выступает в качестве отвергнутой возлюбленной.

Когда она просыпается, сын стоит перед ней. Он примчался домой, как только проснулся - с большим беспокойством и раскаянием, оттого что "бросил и предал мать". Он залезает к ней под одеяло, прижимаясь, как беспомощный котенок. Но она говорит ему, что детство кончилось.